Bazar buku akhir tahun telah tiba!
Yuk isi waktu luangmu dan tingkatkan Bahasa Prancismu dengan membaca !
Mediatek IFI Surabaya menggelar bazar buku-buku bekas berbahasa Prancis (antara Rp 5.000-30.000)
Cara mendapatkannya sangat mudah!
Cukup kirim email ke: mediatek.surabaya@ifi-id.com dengan subjek: daftar bazar buku 2020.
Médiathècaire kami akan mengirimkan judul-judul bukunya dan voilà kamu bisa langsung memesannya.
Info lebih lanjut silakan menghubungi email Mediatek di atas.
Septembre dernier, les participants de l’atelier Scrapbook s’amusent à crée des journaux, des to-do-lists, des cadres photo, ou des albums photo.
Qu’est-ce que c’est Scrapbook?
Scrapbook est un une oeuvre d’art d’expression en arrangeant et en combinant des photos, du papier, des images et de l’écriture.
Manquer notre prochain atelier créatif?
il reviendra en décembre!
September lalu, peserta Atelier Scrapbook asyik membuat journal, to-do-list, bingkai foto, atau foto album.
Apa itu Scrapbook?
Scrapbook adalah sebuah karya seni berekspresi dengan cara menata dan memadukan foto, kertas, gambar, dan tulisan.
Kangen dengan workshop kreatif kami selanjutnya?
Nantikan di bulan desember ya.
L’objectif de la restauration est de restituer des éléments manquants en se rapprochant le plus possible de l’œuvre originel. Depuis, les années 1970, la France restaure des films grâce au CNC et des archives audio et vidéo grâce à l’INA ; ce qui lui permet de se prévaloir d’une réelle expertise en la matière.
En Indonésie, la restauration est une pratique peu répandue en dépit de l’importance du contenu audiovisuel produit depuis le début du XXème siècle. Redonner vie à des œuvres anciennes s’avère être une véritable opportunité dans le pays. Car au-delà de l’apport technologique, la restauration est un véritable marché économique qui inclut tous les pans d’une industrie (laboratoires, exploitants, distributeurs etc.).
De plus, le spectre d’œuvre restaurée a augmenté considérablement. Aujourd’hui, tous les contenus audiovisuels sont susceptibles d’être restaurés. C’est pour cette raison que leur diffusion attire un public de plus en plus nombreux. D’ailleurs, certaines chaines de télévisions et cinémas ont commencé à se spécialiser dans la diffusion de contenus restaurés.
Quel est aujourd’hui l’état réel de la restauration d’œuvre audiovisuelle et cinématographique en Indonésie ? Quels en sont les acteurs ? Quelles sont les collaborations possibles entre nos pays au regard de l’expertise avérée de la France dans le domaine de la restauration ?
Tujuan restorasi adalah mengembalikan elemen yang hilang sedekat mungkin dengan hasil pekerjaan aslinya. Sejak tahun 1970-an, Prancis telah merestorasi beberapa filmnya berkat kerja-kerja CNC, juga berbagai arsip audio dan video berkat INA. Kerja-kerja restorasi yang dilakukan oleh kedua lembaga itu menaikkan nilai Prancis sebagai ahlinya pekerjaan tersebut.
Di Indonesia, restorasi masih menjadi praktik langka padahal Indonesia memiliki banyak karya audiovisual penting yang sudah diproduksi sejak awal abad ke-20. Menghidupkan kembali karya-karya lama terbukti menjadi peluang nyata di negara ini. Karena di luar kontribusi teknologi, restorasi adalah pasar ekonomi riil yang mencakup semua bagian dari suatu industri (laboratorium, operator, distributor, dll.).
Selain itu, spektrum karya seni yang direstorasi telah meningkat secara dramatis. Saat ini, semua konten audiovisual adalah obyek restorasi. Sebab, setelah direstorasi, penayangan konten-konten tersebut bisa menarik lebih banyak penonton. Faktanya, beberapa stasiun televisi dan bioskop sudah mulai mengkhususkan diri dalam penyiaran konten-konten audiovisual yang telah direstorasi.
Bagaimana kondisi praktik restorasi terhadap karya-karya perfilman dan audiovisual di Indonesia yang sebenarnya? Siapa saja aktornya? Kolaborasi apa saja yang mungkin dilakukan antara kedua negara kita terkait keahlian Prancis di bidang restorasi ini?
L’Indonésie accueille des centaines de tournages chaque année. La diversité géographique, ethnique et culturelle est un des nombreux arguments. Devenir une terre de tournage, a pu être possible, grâce à la mise en place de politiques culturelles par les Gouvernements successifs. La loi de 2009 instaurant Badan Perfilman Indonesia/BPI est une des pierres de cet édifice.
En effet, cette loi dessine les contours des mécanismes de financements et de productions cinématographiques en Indonésie. Comment fonctionne le BPI ? Comment peut-on recevoir des financements et des aides pour produire et tourner un film en Indonésie ? Grâce à la politique culturelle Indonésienne, en une décennie, le nombre de productions est passé d’une dizaine de films par an à 132 en 2018. Aujourd’hui, l’Indonésie accueille des investisseurs étrangers du monde entier (20th Century Fox, Netflix, CJ Entertainment etc.)
Cette politique de financement et de production cinématographique est également très forte en France. La production cinématographique française est très élevée. Ceci s’explique de manières diverses : la diversité des lieux de tournage, la grande qualité des techniciens. Au-delà, de ces atouts, la France a développé des politiques fiscales très attractives. Chaque région Française possède ses propres commissions de films. Comment fonctionne la plus importante d’entre elle : Paris Films Région ? Quelles sont les mécanismes proposés par celle-ci ? Est-elle en lien avec des productions indonésiennes ?
Pembicara
Lalu Roisamri (ID – Badan Perfilman Indonesia)
Yulia Evina Bhara (ID – Produser)
Syaifullah Agam (ID – Kementerian Pariwisata dan Ekonomi Kreatif)
Stéphane Martinet (FR – Film Paris Région)
Moderator
Stephany Josephine
Ada ratusan syuting film yang dilakukan di Indonesia setiap tahunnya. Keragaman geografis, etnis dan budaya adalah beberapa dari sekian banyak alasannya. Indonesia sangat mungkin mengembangkan dirinya menjadi kawasan produksi film berkat penetapan kebijakan kebudayaan oleh Pemerintah. Undang-undang tahun 2009 menetakan Badan Perfilman Nasional sebagai salah satu pilar dari pengembangan tersebut.
UU ini memang menggambarkan kontur mekanisme pembiayaan dan produksi film di Indonesia. Bagaimana cara kerja BPI? Bagaimana kita dapat memperoleh dana dan bantuan untuk memproduksi dan membuat film di Indonesia? Berkat kebijakan budaya Indonesia, dalam satu dekade, jumlah produksi telah meningkat dari sepuluh film per tahun menjadi 132 film pada tahun 2018. Saat ini, Indonesia tengah menyambut investor asing dari seluruh dunia (20th Century Fox, Netflix, CJ Entertainment, dll.)
Kebijakan pendanaan dan produksi film juga sangat berpengaruh di Prancis, sehingga angka produksi film sangat tinggi. Hal ini berkat beberapa faktor, di antaranya keragaman lokasi pembuatan film dan kualitas teknisi yang tinggi. Di samping itu, Prancis memiliki kebijakan pajak yang sangat menarik. Setiap provinsi di Prancis memiliki komisi filmnya sendiri. Bagaimana cara Paris Films Région (komisi film terpenting) bekerja? Apa saja mekanismenya? Apakah komisi film tersebut berhubungan dengan produksi film Indonesia?
La distribution cinématographique renvoie à la notion de communication d’une œuvre audiovisuelle à un public et au marché qui en découle. Dans ce secteur, l’Indonésie est un acteur en plein essor. Pourquoi ? Du fait du grand nombre de sa population, des investissements consentis par le Gouvernement et d’un réseau de salle qui ne cesse de croitre. On compte 400 nouveaux écrans rien que pour l’année 2019.
Le marché de la distribution est aussi marqué par le monopole d’investisseurs étrangers, notammentla Corée du Sud et le Japon à travers les groupes CGV et Cinema 21. A cela s’ajoute la domination des blockbusters américains. En 2019, ils représentent 69% de part de marché au box-office contre 30% pour le cinéma indonésien.
Mais depuis quelques années, des distributeurs et des cinémas indépendants voient le jour ; ce qui pourrait ouvrir davantage le marché à de nouvelles productions tant indonésiennes qu’étrangères dont la France. En effet, l’Indonésie s’est positionnée en 2019 comme le premier marché pour le cinéma français dans la zone ASEAN avec 333 756 entrées pour 7 sorties.
Dans ce contexte, les sociétés de distribution indépendante peuvent-elles être des partenaires privilégiées pour les films français ? Quelle est aujourd’hui la réalité de la distribution indépendante en Indonésie ? Quelles sont les stratégies mises en place par ces entreprises pour surmonter la crise sanitaire actuelle ?Quelles sont leurs attentes vis-à-vis des productions françaises ?
En face, quels sont les efforts déployées par les institutions françaises comme Unifrance et le CNC pour accompagner la distribution des films de l’hexagone à l’international en général et en Indonésie en particulier ?
Ce débat a pour objectif de faire un état des lieux de la distribution indépendante en Indonésie et d’esquisser les propositions susceptibles de garantir une plus grande présence des films français sur les écrans commerciaux de l’archipel.
Distribusi film mengcau pada gagasan mengomunikasikan karya audiovisual kepada audiens dan pasar yang menyebarkannya. Di sektor ini, Indonesia adalah aktor yang sangat berkembang. Kenapa? Karena jumlah penduduknya yang besar, investasi yang dilakukan Pemerintah dan jaringan bioskop yang terus bertambah. Untuk tahun 2019 saja, ada 400 layar baru yang ditambahkan.
Pasar distribusi film juga ditandai dengan monopoli investor-investor asing, terutama Korea Selatan dan Jepang melalui grup CGV dan Cinema 21. Diikuti kemudian dengan dominasi blockbuster Amerika. Pada tahun 2019, mereka mengisi 69% dari pasar box office dibandingkan dengan film-film Indonesia yang hanya 30% saja.
Namun, sejak beberapa tahun belakangan, distributor dan bioskop independen mulai bermunculan. Di kemudian hari, kemunculan mereka dapat membuka pasar untuk produksi-produksi baru, baik film Indonesia maupun asing, seperti Prancis. Bahkan, pada tahun 2019 Indonesia telah menjadi pasar fim Prancis nomor satu di kawasan ASEAN dengan 333.758 admisi untuk 7 rilis film.
Dalam konteks ini, apakah perusahaan-perusahaan independen ini bisa menjadi mitra kerja perfilman Prancis? Seperti apakah realitas distribusi independen di Indonesia hari ini? Apa saja strategi yang dilakukan oleh perusahaan-perusahaan distribusi tersebut dalam menghadapi pandemi? Apa saja harapan mereka terhadap film-film produksi Prancis?
Di sisi lain, apa saja upaya dari instansi-instansi Prancis terkait, seperti Unifrance dan CNC, untuk mendistribusikan film-filmnya di dalam negeri dan luar negeri pada umumnya, dan di Indonesia khususnya?
Diskusi ini bertujuan untuk memahami realitas distribusi independen di Indonesia dan mengurai proposisi apa saja yang mungkin ditawarkan untuk mengembangkan kehadiran film-film Prancis di bioskop-bioskop komersil di Indonesia.
Les archives constituent dans le secteur de l’audiovisuel et du cinéma la mémoire collective. Il faut garder, sauvegarder les matériaux, les bobines de film. Ce travail de conservation est effectué par des entités spécialisées comme les cinémathèques.
Toutefois depuis l’avènement du cinéma numérique, et ce depuis une quinzaine d’années maintenant, les métiers des cinémathèques et des ayants droits ont été profondément bouleversés. Peu de salles de cinéma projettent désormais des bobines 35 mm, ce qui explique le besoin des différentes institutions de numériser leur fonds, sans évoquer l’explosion des plateformes VOD qui est un nouveau moyen pour ces dernières de valoriser leurs collections. Les producteurs de films doivent désormais se tourner vers des centres de données pour la conservation de leurs nouveaux films, mais beaucoup de réalisateurs indépendants n’ont pas les moyens de faire appel à ce type de prestation.
Que conserver et comment conserver ? Que déposer dans les cinémathèques ? Mettre en place des protocoles de conservation du numérique à travers le monde et d’homogénéiser les pratiques afin de faciliter la conservation pérenne et la diffusion des films, fait partie désormais des missions essentielles des cinémathèques du monde entier.
